听写 – 音程进行

学会更好地通过耳朵识别间隔

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区间分类

可以根据各种标准对区间进行描述、分类或相互比较。

旋律和和声

一个区间可以描述为

  • 如果两个音符同时发声,则为垂直或谐波
  • 如果它们连续发声,则为水平的、线性的或旋律的。[2]

全音阶和半音阶

上表描绘了由 C 大调音阶(全音阶)的音符形成的 56 个全音阶音程。请注意,这些音程以及任何其他全音阶音程也可以由半音阶的音符形成。

全音阶和半音阶之间的区别是有争议的,因为它是基于全音阶的定义,这在文献中是可变的。例如,如果和声小调音阶也被视为全音阶,则音程 B–E♭(减四度,出现在和声 C 小调音阶中)被视为全音阶。[9]否则,它被认为是彩色的。有关更多详细信息,请参阅主要文章。

根据全音阶[lower-alpha 4]的常用定义(不包括和声小调和旋律小调音阶),所有完美音程、大调和小调音程都是全音阶的。相反,除了增四度和减五度之外,没有增减音程是全音阶的。

全音阶和半音阶之间的区别也可能对上下文敏感。上述由 C 大调音阶构成的 56 个音程有时称为全音阶到 C 大调。所有其他音程都被称为C 大调的半音。例如,完美五度 A♭–E♭ 是 C 大调的半音,因为 A♭ 和 E♭ 不包含在 C 大调音阶中。但是,对于其他音阶来说,它是全音阶的,例如 A♭ 大调音阶。

谐音和不谐音

和谐和不和谐是相对术语,指的是特定音乐效果的稳定性或静止状态。不和谐音程是那些引起紧张和渴望被解决为辅音音程的音程。

这些术语与不同作曲风格的使用有关。

  • 在 15 和 16 世纪的用法中,纯五度和八度,以及大三度和小三度和六度被认为是和声辅音,所有其他音程不和谐,包括完美的四度,到 1473 年(由 Johannes Tinctoris)描述为不和谐,除了在垂直响度的上部之间——例如,在下面有一个支持三度(“6-3 和弦”)。[10]在通常的练习时期,谈论辅音和不和谐的和弦更有意义,并且以前被认为是不和谐的某些音程(例如小七度)在某些情况下变得可以接受。然而,16 世纪的练习仍然在这一时期被传授给初学音乐家。
  • 赫尔曼·冯·亥姆霍兹 (Hermann von Helmholtz, 1821-1894) 认为不和谐是由节拍的存在引起的。[11] von Helmholtz 进一步认为,谐波声音的上部分产生的跳动是导致间隔太远而无法在基本音之间产生跳动的不和谐的原因。[12] von Helmholtz 然后指定共享共同低音分音的两个谐波音调会更加辅音,因为它们产生的节拍更少。[13] [14] von Helmholtz 忽略了七度以上的分音,因为他认为它们的声音不足以产生显着的效果。[15]从这个 von Helmholtz 将八度音程、纯五度、纯四度、大六度、大三度和小三度归为辅音,降低值,其他音程为不和谐。
  • David Cope (1997) 提出了音程强度的概念,[16]其中音程的强度、协和度或稳定性由其近似于谐波级数中更低和更强或更高和更弱的位置来确定。另请参阅:Lipps-Meyer 定律和#Interval 根

所有上述分析均涉及垂直(同时)间隔。

简单而复合

简单音程是最多跨越一个八度的音程(参见上面的主音程)。跨越一个八度音程的音程称为复合音程,因为它们可以通过将一个或多个八度音程添加到一个简单的音程来获得(详见下文)。[17]

步骤和跳过

线性(旋律)间隔可以描述为步骤跳过。一个步骤,或联合运动[18]是一个音阶的两个连续音符之间的线性间隔。任何较大的间隔称为跳跃(也称为跳跃)或分离运动[18]在全音阶中,[lower-alpha 4]步是小秒(有时也称为半步)或大秒(有时也称为全步),小三度或更大的所有间隔都是跳过.

例如,C 到 D(大二度)是一个步进,而 C 到 E(大三度)是一个跳过。

更一般地,步是乐曲中较小或较窄的音程,而跳跃是较宽或较大的音程,其中将音程分类为步进和跳跃是由调音系统和使用的音高空间确定的。

任何两个连续音高之间的间隔不超过一个步骤的旋律运动,或者更严格地说,在很少有跳跃的情况下,称为步进结合旋律运动,与以频繁跳跃为特征的跳跃或分离旋律运动相反

和弦中的音程

和弦是三个或更多音符的集合。它们通常被定义为从称为和弦根音的共同音符开始的音程组合。例如,大三和弦是包含三个由根音定义的音符和两个音程(大三度和纯五度)的和弦。有时甚至一个音程(二重奏)也被认为是一个和弦。[20]和弦是根据定义它们的音程的质量和数量来分类的。

和弦品质和音程品质

主要的和弦质量是大调、小调、增强、减弱、半减弱和主导。用于和弦质量的符号与用于间隔质量的符号相似(见上文)。此外,+aug用于增强,°dim用于减少,ø用于减少一半,dom用于主导(符号-单独不用于减少)。

从和弦名称和符号推导出分量音程

解码和弦名称或符号的主要规则总结如下。解码和弦名称和符号的规则中提供了更多详细信息。

  1. 对于三音和弦(三和弦),大调或小调总是指根音以上的三度音程,而增减音程总是指根音以上五度的音程。对于相应的符号也是如此(例如,Cm 表示C m3,C+ 表示C +5)。因此,术语第三和第五以及相应的符号3和5通常被省略。这条规则可以推广到所有类型的和弦,[lower-alpha 5]只要上述品质出现在根音之后,或者和弦名称或符号的开头。例如,在和弦符号 Cm 和 Cm 7,m指区间m3,3省略。当这些品质没有立即出现在根音之后,或者出现在名称或符号的开头时,它们应该被视为音程品质,而不是和弦品质。例如,在 Cm M7(小七和弦)中,m 是和弦质量,指的是 m3 音程,而 M 指的是 M7 音程。当在和弦质量之后立即指定额外音程的数量时,该音程的质量可能与和弦质量一致(例如,CM 7 = CM M7)。然而,这并不总是正确的(例如,Cm 6 = Cm M6,C+ 7 = C+ m7,CM 11 = CM P11)。[lower-alpha 5]有关详细信息,请参阅主要文章。
  2. 如果没有相反的信息,则暗示了大三度音程和完美五度音程(大三和弦)。例如,C 和弦是 C 大三和弦,C 小七(Cm 7)这个名字意味着规则 1 的小三度,这条规则的纯五度,以及定义的小七度(见下文)。此规则有一个例外(请参阅下一条规则)。
  3. 当第五个音程减少时,第三个必须是小音程。[lower-alpha 6]此规则优先于规则 2。例如,Cdim 7意味着按照规则 1 减少 5 度,按照此规则减少 3 度,并且按照定义减少 7 度(见下文)。
  4. 仅包含纯音程数字(例如,“七和弦”)或和弦根音和数字(例如,“C 七”或 C 7)的名称和符号解释如下:
    • 如果数字是 2、4、6 等,则和弦是大调加音和弦(例如,C 6 = C M6 = C add6)并包含与隐含大三和弦一起的额外大二度、纯四度和弦,或大六度(参见名称和符号以了解添加的音调和弦)。
    • 如果数字是 7、9、11、13 等,则和弦为属音(例如,C 7 = C dom7),并且与隐含的大三和弦一起包含以下一个或多个额外音程:小七度、大调 9 度、纯 11 度和大调 13 度(参见七和弦和扩展和弦的名称和符号)。
    • 如果数字是5,则和弦(技术上不是传统意义上的和弦,而是二重奏)是强力和弦。只演奏根音、纯五度音,通常是八度音。