Asteikon tunnistus

Opi duuri-, molli- ja muut asteikot

Sävelasteikko:
Harjoituksen kesto:
Toistotila:
Siirry seuraavaan kysymykseen:
Instrumentti:
Kotitehtävät
Jaa tämä harjoitus:

0/0 0% 0:00

Harjoitus ohi

Tulos



Tänään olemme opiskelleet
pöytäkirja sekuntia
Mitä seuraavaksi?
Auta meitä parantamaan konekäännöstä

Mittakaava

Länsimaisen perinteisen musiikin asteikot koostuvat yleensä seitsemästä nuotista ja toistuvat oktaavissa. Yleisesti käytettyjen asteikkojen sävelet (katso juuri alla) erotetaan äänien ja puolisävelten kokonaisilla ja puoliaskelilla. Harmoninen molli asteikko sisältää kolmen puolisävelaskeleen; anhemitoninen pentatoninen ääni sisältää kaksi näistä eikä yhtään puolisäveltä.

Keskiajan ja renessanssin (1100–1600) länsimaisessa musiikissa on tapana käyttää valkoisen nuotin diatonista asteikkoa C–D–E–F–G–A–B. Onnettomuudet ovat harvinaisia, ja niitä käytetään melko epäjärjestelmällisesti, usein tritonen välttämiseksi.

Yleisten aikakausien (1600–1900) musiikissa käytetään kolmenlaisia ​​asteikkoja:

  • Diatoninen asteikko (seitsemän nuottia) – tämä sisältää duuriasteikon ja luonnollisen mollin
  • Melodiset ja harmoniset molliasteikot (seitsemän nuottia)

Näitä asteikkoja käytetään kaikissa niiden transponoinneissa. Tämän ajanjakson musiikki esittelee modulaatiota, joka sisältää systemaattisia muutoksia asteikolta toiseen. Modulaatio tapahtuu suhteellisen tavanomaisilla tavoilla. Esimerkiksi duurimuotoiset kappaleet alkavat tyypillisesti "tonisella" diatonisella asteikolla ja moduloituvat "dominoivaan" asteikkoon viidenneksen yläpuolella.

Koko sävyasteikko alkaen F, nouseva

1800-luvulla (jossain määrin), mutta enemmän 1900-luvulla, tutkittiin muita asteikkoja:

  • Kromaattinen asteikko (kaksitoista nuottia)
  • Kokosävyasteikko (kuusi nuottia)
  • Pentatoninen asteikko (viisi nuottia)
  • Oktatoniset tai supistetut asteikot (kahdeksan nuottia)

On olemassa suuri valikoima muita asteikkoja, joista jotkin yleisempiä ovat:

  • Fryygian dominanttiasteikko (harmonisen molliasteikon muoto)
  • Arabialaiset vaa'at
  • Unkarin molli asteikko
  • Bysantin musiikin asteikot (kutsutaan kaikuksi)
  • Persian mittakaavassa

Asteikot, kuten pentatoninen asteikko, voidaan pitää aukkoina suhteessa diatoniseen asteikkoon. Apuasteikko on muu kuin ensisijainen tai alkuperäinen asteikko . Katso: modulaatio (musiikki) ja apuvähennetty skaalaus.

Huomaa nimet

Monissa musiikillisissa olosuhteissa äänenvoimakkuudeksi valitaan tietty asteikon nuotti – asteikon keskeisin ja vakain nuotti. Länsimaisessa sävelmusiikissa yksinkertaiset kappaleet tai kappaleet alkavat ja päättyvät tyypillisesti tonic-soittimeen. Suhteessa tietyn tonikin valintaan asteikon sävelet on usein merkitty numeroilla, jotka osoittavat, kuinka monta asteikkoastetta tonikin yläpuolella ne ovat. Esimerkiksi C-duuri asteikon sävelet (C, D, E, F, G, A, B) voidaan merkitä {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, mikä kuvastaa C:n valintaa. tonic. Lausekkeen asteikon aste viittaa näihin numeerisiin nimikkeisiin. Tällainen merkintä edellyttää "ensimmäisen" huomautuksen valitsemista; siksi asteikkomerkit eivät ole ominaisia ​​itse asteikolle, vaan pikemminkin sen muodoille. Jos esimerkiksi valitsemme A:n toniikiksi, voimme merkitä C-duuriasteikon sävelet käyttämällä A = 1, B = 2, C = 3 ja niin edelleen. Kun teemme niin, luomme uuden asteikon nimeltä A-molli. Katso nuottiartikkelista, kuinka nuotit on tavallisesti nimetty eri maissa.

Heptatonisen (7-sävelisen) asteikon asteikot voidaan nimetä myös termeillä tonic, supertonic, mediant, subdominant, dominant, submediant, subtonic. Jos subtoniikki on puolisävelen päässä sävelestä, sitä kutsutaan yleensä johtavaksi säveleksi (tai johtavaksi säveleksi); muutoin johtava ääni viittaa korotettuun subtoniseen. Yleisesti käytetty on myös solfege-nimeämiskäytäntö (movable do), jossa jokainen asteikko on merkitty tavulla. Duuriasteikolla solfege-tavut ovat: do, re, mi, fa, so (tai sol), la, ti (tai si), do (tai ut).

Asteikon sävelten nimeämisessä on tapana, että kullekin asteikolle annetaan oma kirjainnimi: esimerkiksi A-duuriasteikko kirjoitetaan A–B–C♯–D–E–F♯–G♯ A:n sijaan. –B–D♭–D–E–E –G♯. Tämä on kuitenkin mahdotonta tehdä asteikoissa, joissa on enemmän kuin seitsemän nuottia, ainakaan englanninkielisessä nimikkeistöjärjestelmässä. [ lainaus tarvitaan ]

Asteikot voidaan myös tunnistaa käyttämällä kahdentoista nollan tai ykkösten binäärijärjestelmää edustamaan kutakin kromaattisen asteikon kahtatoista nuottia. Oletetaan, että asteikko on viritetty käyttäen 12-sävyistä yhtäläistä temperamenttia (joten esimerkiksi C♯ on sama kuin D♭) ja että tonic on äärimmäisessä vasemmassa asennossa. Esimerkiksi binääriluku 101011010101, joka vastaa desimaalilukua 2773, edustaisi mitä tahansa suurasteikkoa (kuten C–D–E–F–G–A–B). Tämä järjestelmä sisältää asteikot 100000000000 (2048) - 111111111111 (4095), mikä tarjoaa yhteensä 2048 mahdollista lajia, mutta vain 351 ainutlaatuista asteikkoa, jotka sisältävät 1-12 nuottia. [1]

Suomut voidaan näyttää myös puolisävelinä tonicista. Esimerkiksi 0 2 4 5 7 9 11 tarkoittaa mitä tahansa suurta asteikkoa, kuten C–D–E–F–G–A–B, jossa ensimmäinen aste on luonnollisesti 0 puolisäveltä tonicista (ja siksi on sen kanssa sama ), toinen on 2 puolisäveltä tonicista, kolmas on 4 puolisäveltä tonicista ja niin edelleen. Tämä taas tarkoittaa, että sävelet on otettu kromaattisesta asteikosta, joka on viritetty 12-sävyisellä temperamentilla. Joidenkin kielellisten kielisoittimien, kuten kitaran ja bassokitaran, asteikot voidaan merkitä taulukkomuodossa. Tämä lähestymistapa ilmaisee värähtelyn numeron ja kielen, jolla kutakin asteikkoastetta soitetaan.

Transponointi ja modulaatio

Säveltäjät muuttavat musiikillisia kuvioita siirtämällä kuvion jokaista nuottia vakiomäärällä asteikkoasteikkoja: näin ollen C-duuri asteikolla mallia C–D–E voidaan siirtää ylöspäin tai transponoida yhdellä asteikkoasteikolla D– E–F. Tätä prosessia kutsutaan "skalaaritranspositioksi" tai "vaihtamiseksi uuteen säveleen", ja se löytyy usein musiikillisista jaksoista ja kuvioista. (Se on DEF♯ kromaattisessa transponaatiossa). Koska asteikon askelmat voivat olla erikokoisia, tämä prosessi tuo musiikkiin hienovaraista melodista ja harmonista vaihtelua. Länsimaisessa tonaalisessa musiikissa yksinkertaisin ja yleisin modulaatiotyyppi (tai sävelten vaihtaminen) on siirtyminen yhdestä duurisävelestä toiseen sävelen, joka on rakennettu ensimmäisen sävelen viidennellä (tai hallitsevalla) asteikolla. C-duurin sävelsävyssä tämä merkitsisi siirtymistä G-duurin säveleen (jossa on F♯). Säveltäjät myös usein moduloivat muita vastaavia avaimia. Joissakin romanttisen musiikin aikakauden kappaleissa ja nykymusiikissa säveltäjät moduloivat "etänäppäimillä", jotka eivät liity sävyyn tai lähelle sitä. Esimerkki etämodulaatiosta olisi C-duurilla alkavan kappaleen ottaminen ja modulointi (sävelten vaihtaminen) F♯-duuriin.