Interval Progressions Ear Training

Opi tunnistamaan intervallit paremmin korvalla

astetta:
Intervalli:
Harjoituksen kesto:
Tonaliteetti:
Merkittävä


Pieni


Harmoninen molli
Instrumentti:
Kotitehtävät
Jaa tämä harjoitus:

0/0 0% 0:00

Harjoitus ohi

Tulos


Tänään olemme opiskelleet
pöytäkirja sekuntia
Mitä seuraavaksi?
Auta meitä parantamaan konekäännöstä

Intervalliluokitus

Intervalleja voidaan kuvata, luokitella tai verrata toisiinsa eri kriteerien mukaan.

Melodinen ja harmoninen

Intervalli voidaan kuvata seuraavasti

  • Pysty tai harmoninen, jos nuotit soivat samanaikaisesti
  • Vaakasuuntaisia, lineaarisia tai melodisia, jos ne kuulostavat peräkkäin. [2]

Diatoninen ja kromaattinen

Yllä oleva taulukko kuvaa 56 diatonista intervallia, jotka muodostuvat C-duuriasteikon (diatonisen asteikon) sävelistä. Huomaa, että nämä intervallit, kuten kaikki muutkin diatoniset intervallit, voidaan muodostaa myös kromaattisen asteikon sävelten avulla.

Ero diatonisten ja kromaattisten intervallien välillä on kiistanalainen, koska se perustuu diatonisen asteikon määritelmään, joka vaihtelee kirjallisuudessa. Esimerkiksi intervalli B–E♭ (pienennetty kvarts, joka esiintyy harmonisella C-molli asteikolla) katsotaan diatoniseksi, jos harmonisia molliasteikkoja pidetään myös diatonisina. [9] Muuten sitä pidetään kromaattisena. Katso lisätietoja pääartikkelista.

Yleisesti käytetyn diatonisen asteikon määritelmän mukaan [alempi-alfa 4] (joka ei sisällä harmonisia molli- ja melodisia molliasteikkoja), kaikki täydelliset, duuri- ja mollivälit ovat diatonisia. Sitä vastoin mikään lisätty tai pienennetty intervalli ei ole diatoninen, paitsi laajennettu neljäs ja pienennetty viides.

Diatonisten ja kromaattisten intervallien välinen ero voi myös olla kontekstille herkkä. Edellä mainittuja C-duuri asteikon muodostamia 56 intervallia kutsutaan joskus diatoniseksi C-duuriin . Kaikkia muita intervalleja kutsutaan kromaattisiksi C-duuriksi . Esimerkiksi täydellinen kvintti A♭–E♭ on kromaattinen C-duuriin, koska A♭ ja E♭ eivät sisälly C-duuriasteikkoon. Se on kuitenkin diatoninen muille, kuten A♭-duuriasteikolle.

Konsonantti ja dissonantti

Konsonanssi ja dissonanssi ovat suhteellisia termejä, jotka viittaavat tiettyjen musiikillisten tehosteiden vakauteen tai lepotilaan. Dissonanttivälit ovat niitä, jotka aiheuttavat jännitystä ja halua ratkaista konsonanttiväleiksi.

Nämä termit liittyvät eri sävellystyylien käyttöön.

  • 1400- ja 1500-luvuilla täydellisiä kvinttejä ja oktaaveja sekä suur- ja molliterssejä ja kuutosita pidettiin harmonisesti konsonantteina ja kaikkia muita intervalleja dissonanttina, mukaan lukien täydellinen kvesti, jota (Johannes Tinctoris) kuvaili vuonna 1473 dissonanttina. paitsi pystysuoran soinon yläosien välissä – esimerkiksi tukiterrmalla alla ("6-3 sointua"). [10] Yleisen käytännön aikana on järkevämpää puhua konsonanteista ja dissonanttisista sointuista, ja tietyt aiemmin dissonanttina pidetyt intervallit (kuten pienet septikot) hyväksyttiin tietyissä yhteyksissä. Kuitenkin 1500-luvun käytäntöjä opetettiin aloitteleville muusikoille koko tämän ajan.
  • Hermann von Helmholtz (1821–1894) teoristi, että dissonanssi johtui iskujen läsnäolosta. [11] von Helmholtz uskoi lisäksi, että harmonisten äänten ylempien osien tuottama lyönti oli syynä dissonanssiin intervalleilla, jotka olivat liian kaukana toisistaan, jotta ne aiheuttaisivat lyöntiä perusäänten välillä. [12] von Helmholtz sanoi sitten, että kaksi harmonista ääntä, joilla on yhteiset matalat osiot, olisivat konsonanttimpia, koska ne tuottavat vähemmän lyöntejä. [13] [14] von Helmholtz jätti huomioimatta seitsemännen yläpuolella olevat osat, koska hän uskoi, etteivät ne olleet tarpeeksi kuultavia, jotta niillä olisi merkittävä vaikutus. [15]Tästä von Helmholtz luokittelee oktaavin, täydellisen kvintin, täydellisen kvartsin, suuren kuudentin, suuren terssin ja alatrissin konsonantteiksi, pieneneväksi arvoksi ja muut välit dissonantteiksi.
  • David Cope (1997) ehdottaa intervallin voimakkuuden käsitettä [ 16] , jossa intervallin vahvuus , konsonanssi tai stabiilisuus määräytyy sen approksimaatiolla alempaan ja vahvempaan tai korkeampaan ja heikompaan kohtaan harmonisessa sarjassa. Katso myös: Lipps–Meyerin laki ja #intervallijuuri

Kaikki yllä olevat analyysit viittaavat vertikaalisiin (samanaikaisiin) intervalleihin.

Yksinkertainen ja monimutkainen

Yksinkertainen intervalli on intervalli, joka ulottuu enintään yhden oktaavin (katso Päävälit yllä). Intervalleja, jotka kattavat useamman kuin yhden oktaavin, kutsutaan yhdistelmäintervalleiksi, koska ne voidaan saada lisäämällä yksi tai useampi oktaavi yksinkertaiseen intervalliin (katso lisätietoja alla). [17]

Askeleita ja hyppyjä

Lineaariset (melodiset) intervallit voidaan kuvata askeliksi tai ohituksiksi . Askel tai konjunktiliike , [18] on lineaarinen intervalli asteikon kahden peräkkäisen sävelen välillä . Mitä tahansa suurempaa väliä kutsutaan ohitukseksi (kutsutaan myös hyppyksi ) tai disjunkt-liikkeeksi . [18] Diatonisella asteikolla [alempi-alfa 4] askel on joko pieni sekunti (joskus kutsutaan myös puoliaskeleeksi ) tai suuri sekunti (joskus kutsutaan myös koko askeleeksi ), ja kaikki pienet terssit tai suuremmat välit ohitetaan. .

Esimerkiksi C - D (suurin sekunti) on askel, kun taas C - E (suurin kolmas) on ohitus.

Yleisemmin askel on pienempi tai kapeampi intervalli musiikillisessa rivissä ja hyppy on leveämpi tai suurempi intervalli, jossa välien luokittelu vaiheisiin ja hyppyihin määräytyy viritysjärjestelmän ja käytetyn sävelkorkeuden mukaan.

Melodista liikettä, jossa kahden peräkkäisen sävelkorkeuden välinen intervalli on korkeintaan askel tai, vähemmän tiukasti, jos ohitukset ovat harvinaisia, kutsutaan vaiheittaiseksi tai konjunkti melodiseksi liikkeeksi, toisin kuin hyppy- tai disjunkt - melodiset liikkeet, joille ovat ominaisia ​​toistuvat ohitukset.

Intervallit sointuina

Soinnut ovat kolmen tai useamman nuotin sarjoja. Ne määritellään tyypillisesti intervallien yhdistelmäksi, joka alkaa yhteisestä nuotista, jota kutsutaan sointujen juureksi. Esimerkiksi duuritriadi on sointu, joka sisältää kolme juuren määrittelemää nuottia ja kaksi säveltä (duurikolmas ja perfekti kvint). Joskus jopa yksittäinen intervalli (dyad) katsotaan sointukseksi. [20] Soinnut luokitellaan ne määrittävien intervallien laadun ja lukumäärän perusteella.

Sointuominaisuudet ja intervalliominaisuudet

Pääsointujen ominaisuudet ovat duuri, molli, lisätty, pienennetty, puolivähennetty ja hallitseva. Sointujen laadussa käytetyt symbolit ovat samanlaisia ​​kuin intervallilaadussa käytetyt symbolit (katso yllä). Lisäksi + tai aug käytetään korostetulle, ° tai dim tarkoittaa pienennystä, ø tarkoittaa puolivähennystä ja dom hallitsevaa (symbolia yksin ei käytetä pienennettyyn).

Komponenttivälien päättäminen sointujen nimistä ja symboleista

Alla on yhteenveto tärkeimmistä säännöistä sointujen nimien tai symbolien purkamiseen. Lisätietoja on kohdassa Säännöt sointujen nimien ja symbolien dekoodaamiseksi.

  1. 3-sävelsoinnuissa (triadeissa) duuri tai molli viittaavat aina juurisävelen yläpuolella olevan tertin väliin, kun taas lisätty ja pienennetty viittaavat aina juuren yläpuolella olevan kvintin väliin. Sama pätee vastaaviin symboleihin (esim. Cm tarkoittaa C m3 ja C+ tarkoittaa C +5 ). Siten termit kolmas ja viides sekä vastaavat symbolit 3 ja 5 jätetään tyypillisesti pois. Tämä sääntö voidaan yleistää kaikenlaisiin sointuihin, [alempi-alpha 5] edellyttäen, että edellä mainitut ominaisuudet näkyvät välittömästi juurinuotin jälkeen tai sointujen nimen tai symbolin alussa. Esimerkiksi sointujen symboleissa Cm ja Cm 7, m viittaa väliin m3 ja 3 jätetään pois. Kun nämä ominaisuudet eivät esiinny välittömästi juurisävelen jälkeen tai nimen tai symbolin alussa, niitä tulee pitää intervalliominaisuuksina sointuominaisuuksien sijaan. Esimerkiksi lausekkeessa Cm M7 (mollisduuri seitsemässointu) m on sointulaatu ja viittaa m3-väliin, kun taas M viittaa M7-väliin. Kun ylimääräisen intervallin numero määritetään välittömästi sointulaadun jälkeen, kyseisen intervallin laatu voi olla sama kuin sointulaatu (esim. CM 7 = CM M7 ). Tämä ei kuitenkaan aina pidä paikkaansa (esim. Cm 6 = Cm M6 , C+ 7 = C+ m7 , CM 11 = CM P11). [alpha-alpha 5] Katso lisätietoja pääartikkelista.
  2. Ilman päinvastaista informaatiota viitataan suureen tertsväliin ja täydelliseen kvinttiväliin (suurin kolmikko). Esimerkiksi C-sointu on C-duuri-triadi, ja nimi C-molli seitsemäs (Cm 7 ) merkitsee molli 3:sta säännön 1 mukaan, täydellisen 5:n tämän säännön mukaan ja molli 7:n määritelmän mukaan (katso alla). Tässä säännössä on yksi poikkeus (katso seuraava sääntö).
  3. Kun viides väli on pienennetty, kolmannen on oltava vähäinen. [alpha-alpha 6] Tämä sääntö ohittaa säännön 2. Esimerkiksi Cdim 7 merkitsee pienennettyä viidesosaa säännöllä 1, alaikäistä 3:ta tällä säännöllä ja pienennettyä 7:tä määritelmän mukaan (katso alla).
  4. Nimet ja symbolit, jotka sisältävät vain välinumeron (esim. "seventh sointu") tai sointujuuren ja luvun (esim. "C seventh" tai C 7 ), tulkitaan seuraavasti:
    • Jos numero on 2, 4, 6 jne., sointu on duurilisäsävelsointu (esim. C 6 = C M6 = C add6 ) ja sisältää yhdessä implisiittisen duuritriadin kanssa ekstraduurin 2., perfektin 4. , tai duuri 6. (katso lisättyjen äänisointujen nimet ja symbolit).
    • Jos numero on 7, 9, 11, 13 jne., sointu on hallitseva (esim. C 7 = C dom7 ) ja sisältää yhdessä oletetun duuritriadin kanssa yhden tai useamman seuraavista ylimääräisistä väleistä: molli 7. duuri 9., perfekti 11. ja duuri 13. (katso seitsemännen ja laajennettujen sointujen nimet ja symbolit).
    • Jos numero on 5, sointu (teknisesti ei sointu perinteisessä mielessä, vaan dyadi) on tehosointu. Vain juuri, täydellinen kvintti ja yleensä oktaavi soitetaan.