Das Erkennen von Skalen

Lerne Dur, Moll und andere Tonleitern

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Skala

Skalen in der traditionellen westlichen Musik bestehen im Allgemeinen aus sieben Noten und wiederholen sich in der Oktave. Noten in den üblicherweise verwendeten Tonleitern (siehe unten) werden durch Ganz- und Halbtonintervalle von Tönen und Halbtönen getrennt. Die harmonische Moll-Tonleiter enthält einen Drei-Halbton-Schritt; Die anhemitonische Pentatonik enthält zwei davon und keine Halbtöne.

Die westliche Musik des Mittelalters und der Renaissance (1100–1600) verwendet in der Regel die diatonische Tonleiter C–D–E–F–G–A–B mit weißen Noten. Vorzeichen sind selten und werden etwas unsystematisch verwendet, oft um den Tritonus zu vermeiden.

Musik der gemeinsamen Übungsperioden (1600–1900) verwendet drei Arten von Tonleitern:

  • Die diatonische Tonleiter (sieben Töne) – dazu gehören die Dur-Tonleiter und das natürliche Moll
  • Die melodischen und harmonischen Moll-Tonleitern (sieben Töne)

Diese Skalen werden in all ihren Transpositionen verwendet. Die Musik dieser Zeit führt Modulation ein, die systematische Wechsel von einer Tonleiter zur anderen beinhaltet. Die Modulation erfolgt auf relativ konventionelle Art und Weise. Zum Beispiel beginnen Dur-Modus-Stücke typischerweise in einer "tonischen" diatonischen Tonleiter und modulieren eine Quinte darüber zur "dominanten" Tonleiter.

Die Ganztonskala beginnend bei F, aufsteigend

Im 19. Jahrhundert (bis zu einem gewissen Grad), aber eher im 20. Jahrhundert, wurden zusätzliche Arten von Waagen erforscht:

  • Die chromatische Tonleiter (zwölf Töne)
  • Die Ganztonleiter (sechs Töne)
  • Die pentatonische Tonleiter (fünf Töne)
  • Die oktatonischen oder verminderten Tonleitern (acht Noten)

Es gibt eine Vielzahl anderer Skalen, von denen einige häufiger sind:

  • Die phrygische Dominant-Tonleiter (ein Modus der harmonischen Moll-Tonleiter)
  • Die arabische Waage
  • Die ungarische Moll-Tonleiter
  • Die byzantinischen Tonleitern (Echoi genannt)
  • Die persische Skala

Tonleitern wie die pentatonische Tonleiter können relativ zur diatonischen Tonleiter als lückenhaft angesehen werden. Eine Hilfsskala ist eine andere Skala als die Primär- oder Originalskala. Siehe: Modulation (Musik) und verminderte Hilfstonleiter.

Namen notieren

In vielen musikalischen Situationen wird eine bestimmte Note der Tonleiter als Grundton gewählt – die zentrale und stabilste Note der Tonleiter. In der westlichen tonalen Musik beginnen und enden einfache Lieder oder Stücke normalerweise auf der Tonika. In Bezug auf die Wahl eines bestimmten Tonikums sind die Noten einer Tonleiter oft mit Zahlen gekennzeichnet, die angeben, wie viele Tonleiterschritte über dem Tonikum liegen. Beispielsweise können die Noten der C-Dur-Tonleiter (C, D, E, F, G, A, B) mit {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7} bezeichnet werden, was die Wahl von C als widerspiegelt Tonic. Der Ausdruck Skalengrad bezieht sich auf diese numerischen Bezeichnungen. Eine solche Kennzeichnung erfordert die Wahl einer "ersten" Note; Daher sind Skalengradbezeichnungen nicht der Skala selbst eigen, sondern eher ihren Modi. Wenn wir zum Beispiel A als Grundton wählen, können wir die Noten der C-Dur-Tonleiter mit A = 1, B = 2, C = 3 usw. bezeichnen. Dabei erstellen wir eine neue Tonleiter namens A-Moll-Tonleiter. Lesen Sie den Artikel zu Musiknoten, um zu erfahren, wie die Noten in verschiedenen Ländern üblicherweise benannt werden.

Die Tonleiterstufen einer heptatomischen (7-Ton-)Tonleiter können auch mit den Begriffen tonisch, supertonisch, mediant, subdominant, dominant, submediant, subtonisch bezeichnet werden. Wenn der Subton einen Halbton vom Tonikum entfernt ist, wird er normalerweise als Leitton (oder Leitton) bezeichnet. ansonsten bezieht sich der Leitton auf den erhöhten Subton. Ebenfalls häufig verwendet wird die Namenskonvention (bewegliches Do) Solfège, bei der jeder Tonleitergrad durch eine Silbe bezeichnet wird. In der Dur-Tonleiter sind die Solfège-Silben: do, re, mi, fa, so (oder sol), la, ti (oder si), do (oder ut).

Bei der Benennung der Noten einer Tonleiter ist es üblich, jeder Tonleiterstufe einen eigenen Buchstabennamen zuzuweisen: Beispielsweise wird die A-Dur-Tonleiter A–B–C♯–D–E–F♯–G♯ statt A geschrieben –B–D♭–D–E–E –G♯. Dies ist jedoch zumindest im englischsprachigen Nomenklatursystem in Tonleitern mit mehr als sieben Noten nicht möglich. [ Zitat erforderlich ]

Tonleitern können auch identifiziert werden, indem ein binäres System aus zwölf Nullen oder Einsen verwendet wird, um jede der zwölf Noten einer chromatischen Tonleiter darzustellen. Es wird angenommen, dass die Tonleiter mit 12-Ton-gleichschwebender Stimmung gestimmt ist (so dass beispielsweise C♯ dasselbe wie D♭ ist) und dass sich das Tonikum ganz links befindet. Beispielsweise würde die Binärzahl 101011010101, die der Dezimalzahl 2773 entspricht, eine beliebige Dur-Tonleiter darstellen (z. B. C–D–E–F–G–A–B). Dieses System umfasst Skalen von 100000000000 (2048) bis 111111111111 (4095), was insgesamt 2048 mögliche Arten, aber nur 351 einzigartige Skalen mit 1 bis 12 Noten bietet. [1]

Skalen können auch als Halbtöne vom Grundton angezeigt werden. Zum Beispiel bezeichnet 0 2 4 5 7 9 11 jede Dur-Tonleiter wie C–D–E–F–G–A–B, in der die erste Stufe offensichtlich 0 Halbtöne von der Tonika entfernt ist (und daher mit ihr übereinstimmt). ), die zweite ist 2 Halbtöne von der Tonika entfernt, die dritte ist 4 Halbtöne von der Tonika entfernt und so weiter. Dies impliziert wiederum, dass die Noten aus einer chromatischen Tonleiter stammen, die mit 12-Ton-gleichschwebender Stimmung gestimmt ist. Für einige Saiteninstrumente mit Bünden, wie die Gitarre und die Bassgitarre, können Tonleitern in Tabulatur notiert werden, ein Ansatz, der die Bundnummer und Saite angibt, auf denen jeder Tonleitergrad gespielt wird.

Transposition und Modulation

Komponisten transformieren musikalische Muster, indem sie jede Note im Muster um eine konstante Anzahl von Skalenschritten verschieben: So könnte in der C-Dur-Tonleiter das Muster C–D–E um einen einzigen Skalenschritt nach oben verschoben oder transponiert werden, um D– zu werden. E–F. Dieser Vorgang wird als „skalare Transposition“ oder „Umschalten auf eine neue Tonart“ bezeichnet und findet sich häufig in musikalischen Sequenzen und Mustern. (Es ist DEF♯ in chromatischer Transposition). Da die Schritte einer Tonleiter verschiedene Größen haben können, führt dieser Prozess subtile melodische und harmonische Variationen in die Musik ein. In der westlichen tonalen Musik besteht die einfachste und gebräuchlichste Art der Modulation (oder des Tonartwechsels) darin, von einer Dur-Tonart zu einer anderen Tonart zu wechseln, die auf der fünften (oder dominanten) Tonleiterstufe der ersten Tonart aufgebaut ist. In der Tonart C-Dur würde dies bedeuten, zur Tonart G-Dur zu wechseln (die ein F♯ verwendet). Komponisten modulieren auch oft zu anderen verwandten Tonarten. In einigen Stücken der romantischen Musik und zeitgenössischer Musik modulieren Komponisten auf "Ferntasten", die nicht mit dem Tonikum verwandt oder ihm nahe stehen. Ein Beispiel für eine Fernmodulation wäre, ein Lied zu nehmen, das in C-Dur beginnt, und nach F♯-Dur zu modulieren (Tonarten zu ändern).