Das Erkennen von Intervallprogressionen anhand des Gehörs

Lerne Intervalle besser nach Gehör zu erkennen

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Intervallklassifizierung

Intervalle können nach verschiedenen Kriterien beschrieben, klassifiziert oder miteinander verglichen werden.

Melodisch und harmonisch

Ein Intervall kann beschrieben werden als

  • Vertikal oder harmonisch, wenn die beiden Noten gleichzeitig erklingen
  • Horizontal, linear oder melodisch, wenn sie nacheinander klingen. [2]

Diatonisch und chromatisch

Die obige Tabelle zeigt die 56 diatonischen Intervalle, die von den Noten der C-Dur-Tonleiter (einer diatonischen Tonleiter) gebildet werden. Beachten Sie, dass diese Intervalle ebenso wie alle anderen diatonischen Intervalle auch durch die Noten einer chromatischen Tonleiter gebildet werden können.

Die Unterscheidung zwischen diatonischen und chromatischen Intervallen ist umstritten, da sie auf der in der Literatur unterschiedlichen Definition der diatonischen Tonleiter basiert. Zum Beispiel wird das Intervall B - E ♭ (eine verminderte Quarte, die in der harmonischen C-Moll-Tonleiter vorkommt) als diatonisch angesehen, wenn die harmonischen Moll-Tonleitern ebenfalls als diatonisch betrachtet werden. [9] Andernfalls gilt es als chromatisch. Weitere Details finden Sie im Hauptartikel.

Nach einer allgemein verwendeten Definition der diatonischen Tonleiter [unteres Alpha 4] (die die harmonischen Moll- und melodischen Moll-Tonleitern ausschließt), sind alle perfekten, Dur- und Moll-Intervalle diatonisch. Umgekehrt ist kein übermäßiges oder verringertes Intervall diatonisch, mit Ausnahme der übermäßigen Quarte und der verringerten Quinte.

Die Unterscheidung zwischen diatonischen und chromatischen Intervallen kann auch kontextabhängig sein. Die oben erwähnten 56 Intervalle, die von der C-Dur-Tonleiter gebildet werden, werden manchmal als diatonisch bis C-Dur bezeichnet . Alle anderen Intervalle heißen chromatisch nach C-Dur . Zum Beispiel ist die perfekte Quinte A♭–E♭ chromatisch zu C-Dur, weil A♭ und E♭ nicht in der C-Dur-Tonleiter enthalten sind. Es ist jedoch diatonisch für andere, wie die A ♭ -Tonleiter.

Konsonant und dissonant

Konsonanz und Dissonanz sind relative Begriffe, die sich auf die Stabilität oder den Ruhezustand bestimmter musikalischer Effekte beziehen. Dissonante Intervalle sind diejenigen, die Spannungen und den Wunsch hervorrufen, in konsonante Intervalle aufgelöst zu werden.

Diese Begriffe beziehen sich auf die Verwendung verschiedener Kompositionsstile.

  • Im Sprachgebrauch des 15. und 16. Jahrhunderts wurden perfekte Quinten und Oktaven sowie große und kleine Terzen und Sexten als harmonisch konsonant und alle anderen Intervalle als dissonant angesehen, einschließlich der perfekten Quarte, die 1473 (von Johannes Tinctoris) als dissonant beschrieben wurde. außer zwischen den oberen Teilen einer vertikalen Klangfülle - zum Beispiel mit einer tragenden Terz darunter ("6-3-Akkorde"). [10] In der gemeinsamen Übungszeit ist es sinnvoller, von konsonanten und dissonanten Akkorden zu sprechen, und bestimmte Intervalle, die zuvor als dissonant angesehen wurden (wie kleine Septimen), wurden in bestimmten Kontexten akzeptabel. Die Praxis des 16. Jahrhunderts wurde Anfängern jedoch während dieser Zeit immer noch beigebracht.
  • Hermann von Helmholtz (1821–1894) stellte die Theorie auf, dass Dissonanzen durch Schwebungen verursacht werden. [11] von Helmholtz glaubte ferner, dass das Schweben, das durch die oberen Teiltöne harmonischer Klänge erzeugt wird, die Ursache für Dissonanzen für Intervalle war, die zu weit voneinander entfernt waren, um ein Schweben zwischen den Grundtönen zu erzeugen. [12] von Helmholtz bezeichnete dann, dass zwei harmonische Töne, die gemeinsame tiefe Teiltöne teilten, konsonanter wären, da sie weniger Schwebungen erzeugten. [13] [14] von Helmholtz ignorierte Teiltöne über der Septime, da er glaubte, dass sie nicht hörbar genug seien, um eine signifikante Wirkung zu haben. [fünfzehn]Daraus kategorisiert von Helmholtz die Oktave, die reine Quinte, die perfekte Quarte, die große Sexte, die große Terz und die kleine Terz als konsonant mit abnehmendem Wert und andere Intervalle als dissonant.
  • David Cope (1997) schlägt das Konzept der Intervallstärke vor, [16] bei dem die Stärke, Konsonanz oder Stabilität eines Intervalls durch seine Annäherung an eine niedrigere und stärkere oder höhere und schwächere Position in der harmonischen Reihe bestimmt wird. Siehe auch: Lipps-Meyer-Gesetz und #Intervallwurzel

Alle obigen Analysen beziehen sich auf vertikale (gleichzeitige) Intervalle.

Einfach und zusammengesetzt

Ein einfaches Intervall ist ein Intervall, das höchstens eine Oktave umfasst (siehe Hauptintervalle oben). Intervalle, die sich über mehr als eine Oktave erstrecken, werden zusammengesetzte Intervalle genannt, da sie durch Hinzufügen einer oder mehrerer Oktaven zu einem einfachen Intervall erhalten werden können (siehe unten für Details). [17]

Schritte und Sprünge

Lineare (melodische) Intervalle können als Schritte oder Sprünge beschrieben werden . Ein Schritt oder eine konjunkturelle Bewegung [18] ist ein lineares Intervall zwischen zwei aufeinanderfolgenden Noten einer Tonleiter. Jedes größere Intervall wird Sprung (auch Sprung genannt ) oder disjunkte Bewegung genannt . [18] In der diatonischen Tonleiter [unteres Alpha 4] ist ein Schritt entweder eine kleine Sekunde (manchmal auch als Halbton bezeichnet ) oder eine große Sekunde (manchmal auch als Ganzton bezeichnet ), wobei alle Intervalle einer kleinen Terz oder größer übersprungen werden .

Zum Beispiel ist C nach D (große Sekunde) ein Schritt, während C nach E (große Terz) ein Sprung ist.

Allgemeiner gesagt ist ein Schritt ein kleineres oder schmaleres Intervall in einer Musiklinie und ein Sprung ein breiteres oder größeres Intervall, wobei die Kategorisierung von Intervallen in Schritte und Sprünge durch das Stimmsystem und den verwendeten Tonhöhenraum bestimmt wird.

Eine melodische Bewegung, bei der das Intervall zwischen zwei aufeinanderfolgenden Tonhöhen nicht mehr als ein Schritt ist, oder, weniger streng, wo Sprünge selten sind, wird als schrittweise oder konjunkturelle melodische Bewegung bezeichnet, im Gegensatz zu sprungweisen oder disjunkten melodischen Bewegungen, die durch häufige Sprünge gekennzeichnet sind.

Intervalle in Akkorden

Akkorde sind Sätze von drei oder mehr Noten. Sie werden typischerweise als Kombination von Intervallen definiert, die von einer gemeinsamen Note ausgehen, die als Grundton des Akkords bezeichnet wird. Zum Beispiel ist ein Dur-Dreiklang ein Akkord, der drei Noten enthält, die durch den Grundton und zwei Intervalle (große Terz und reine Quinte) definiert sind. Manchmal wird sogar ein einzelnes Intervall (Dyade) als Akkord betrachtet. [20] Akkorde werden basierend auf der Qualität und Anzahl der Intervalle klassifiziert, die sie definieren.

Akkordqualitäten und Intervallqualitäten

Die Hauptakkordqualitäten sind Dur, Moll, Augmentiert, Vermindert, Halbvermindert und Dominant. Die für die Akkordqualität verwendeten Symbole ähneln denen für die Intervallqualität (siehe oben). Außerdem wird + oder aug für vergrößert, ° oder dim für verringert, ø für halb verringert und dom für dominant verwendet (das Symbol allein wird nicht für verringert verwendet).

Ableiten von Komponentenintervallen aus Akkordnamen und -symbolen

Die wichtigsten Regeln zum Dekodieren von Akkordnamen oder -symbolen sind unten zusammengefasst. Weitere Einzelheiten finden Sie unter Regeln zum Dekodieren von Akkordnamen und -symbolen.

  1. Bei 3-Ton-Akkorden (Triaden) beziehen sich Dur oder Moll immer auf das Intervall der Terz über dem Grundton, während Augmentation und Minus sich immer auf das Intervall der Quint über dem Grundton beziehen. Dasselbe gilt für die entsprechenden Symbole (z. B. bedeutet Cm C m3 und C+ bedeutet C +5 ). Daher werden die Begriffe dritte und fünfte und die entsprechenden Symbole 3 und 5 typischerweise weggelassen. Diese Regel kann auf alle Arten von Akkorden verallgemeinert werden, vorausgesetzt, die oben genannten Eigenschaften erscheinen unmittelbar nach dem Grundton oder am Anfang des Akkordnamens oder -symbols . Zum Beispiel in den Akkordsymbolen Cm und Cm 7, m bezieht sich auf das Intervall m3, und 3 wird weggelassen. Wenn diese Qualitäten nicht unmittelbar nach dem Grundton oder am Anfang des Namens oder Symbols erscheinen, sollten sie eher als Intervallqualitäten denn als Akkordqualitäten betrachtet werden. Zum Beispiel ist in Cm M7 (Moll-Dur-Septakkord) m die Akkordqualität und bezieht sich auf das m3-Intervall, während M sich auf das M7-Intervall bezieht. Wenn die Nummer eines zusätzlichen Intervalls unmittelbar nach der Akkordqualität angegeben wird, kann die Qualität dieses Intervalls mit der Akkordqualität übereinstimmen (z. B. CM 7 = CM M7 ). Dies ist jedoch nicht immer wahr (z. B. Cm 6 = Cm M6 , C+ 7 = C+ m7 , CM 11 = CM P11). [lower-alpha 5] Siehe Hauptartikel für weitere Details.
  2. Ohne gegenteilige Angaben sind ein großes Terzintervall und ein reines Quintintervall (großer Dreiklang) impliziert. Zum Beispiel ist ein C-Akkord ein C-Dur-Dreiklang, und der Name C-Moll-Septime (Cm 7 ) impliziert eine kleine Terz nach Regel 1, eine reine Quinte nach dieser Regel und eine kleine Septime per Definition (siehe unten). Diese Regel hat eine Ausnahme (siehe nächste Regel).
  3. Wenn das Quintintervall verringert wird, muss die Terz Moll sein. [unteres Alpha 6] Diese Regel setzt Regel 2 außer Kraft. Zum Beispiel impliziert Cdim 7 eine verminderte Quinte nach Regel 1, eine kleine Terz nach dieser Regel und eine verminderte Septime per Definition (siehe unten).
  4. Namen und Symbole, die nur eine einfache Intervallnummer (z. B. „Septakkord“) oder den Akkordgrundton und eine Zahl (z. B. „C-Septakkord“ oder C 7 ) enthalten, werden wie folgt interpretiert:
    • Wenn die Zahl 2, 4, 6 usw. ist, ist der Akkord ein zusätzlicher Tonakkord in Dur (z. B. C 6 = C M6 = C add6 ) und enthält zusammen mit dem implizierten Dur-Dreiklang eine zusätzliche Dur-Sekunde, eine reine Quarte , oder große Sexte (siehe Namen und Symbole für hinzugefügte Tonakkorde).
    • Wenn die Zahl 7, 9, 11, 13 usw. ist, ist der Akkord dominant (z. B. C 7 = C dom7 ) und enthält zusammen mit dem impliziten Dur-Dreiklang eines oder mehrere der folgenden zusätzlichen Intervalle: kleine Septime, Dur-9., Perfekt-11. und Dur-13. (siehe Namen und Symbole für Septakkorde und erweiterte Akkorde).
    • Wenn die Zahl 5 ist, ist der Akkord (technisch gesehen kein Akkord im traditionellen Sinne, sondern eine Dyade) ein Power-Akkord. Es werden nur der Grundton, eine reine Quinte und meist eine Oktave gespielt.