聽寫 – 音程進行

學會更好地通過耳朵識別間隔

音級:
音程:
運動時間:
調性:




和聲小調
樂器:
在家工作
分享這個練習:

0/0 0% 0:00

鍛煉結束

結果


今天我們一直在學習
分鐘
下一步是什麼?
幫助我們改進機器翻譯

區間分類

可以根據各種標準對區間進行描述、分類或相互比較。

旋律和和聲

一個區間可以描述為

  • 如果兩個音符同時發聲,則為垂直或諧波
  • 如果它們連續發聲,則為水平的、線性的或旋律的。[2]

全音階和半音階

上表描繪了由 C 大調音階(全音階)的音符形成的 56 個全音階音程。請注意,這些音程以及任何其他全音階音程也可以由半音階的音符形成。

全音階和半音階之間的區別是有爭議的,因為它是基於全音階的定義,這在文獻中是可變的。例如,如果和聲小調音階也被視為全音階,則音程 B–E♭(減四度,出現在和聲 C 小調音階中)被視為全音階。[9]否則,它被認為是彩色的。有關詳細信息,請參閱主要文章。

根據全音階[lower-alpha 4]的常用定義(不包括和聲小調和旋律小調音階),所有完美音程、大調和小調音程都是全音階的。相反,除了增四度和減五度之外,沒有增減音程是全音階的。

全音階和半音階之間的區別也可能對上下文敏感。上述由 C 大調音階構成的 56 個音程有時稱為全音階到 C 大調。所有其他音程都被稱為C 大調的半音。例如,完美五度 A♭–E♭ 是 C 大調的半音,因為 A♭ 和 E♭ 不包含在 C 大調音階中。但是,對於其他音階來說,它是全音階的,例如 A♭ 大調音階。

諧音和不諧音

和諧和不和諧是相對術語,指的是特定音樂效果的穩定性或靜止狀態。不和諧音程是那些引起緊張和渴望被解決為輔音音程的音程。

這些術語與不同作曲風格的使用有關。

  • 在 15 和 16 世紀的用法中,純五度和八度,以及大三度和小三度和六度被認為是和聲輔音,所有其他音程不和諧,包括完美的四度,到 1473 年(由 Johannes Tinctoris)描述為不和諧,除了在垂直響度的上部之間——例如,在下面有一個支持三度(“6-3 和弦”)。[10]在通常的練習時期,談論輔音和不和諧的和弦更有意義,並且以前被認為是不和諧的某些音程(例如小七度)在某些情況下變得可以接受。然而,16 世紀的練習仍然在這一時期被傳授給初學音樂家。
  • 赫爾曼·馮·亥姆霍茲 (Hermann von Helmholtz, 1821-1894) 認為不和諧是由節拍的存在引起的。[11] von Helmholtz 進一步認為,諧波聲音的上部分產生的跳動是導致間隔太遠而無法在基本音之間產生跳動的不和諧的原因。[12] von Helmholtz 然後指定共享共同低音分音的兩個諧波音調會更加輔音,因為它們產生的節拍更少。[13] [14] von Helmholtz 忽略了七度以上的分音,因為他認為它們的聲音不足以產生顯著的效果。[15]從這個 von Helmholtz 將八度音程、純五度、純四度、大六度、大三度和小三度歸為輔音,降低值,其他音程為不和諧。
  • David Cope (1997) 提出了音程強度的概念,[16]其中音程的強度、協和度或穩定性由其近似於諧波級數中更低和更強或更高和更弱的位置來確定。另請參閱:Lipps-Meyer 定律和#Interval root

所有上述分析均涉及垂直(同時)間隔。

簡單而復合

簡單音程是最多跨越一個八度的音程(參見上面的主音程)。跨越一個八度音程的音程稱為複合音程,因為它們可以通過將一個或多個八度音程添加到一個簡單的音程來獲得(詳見下文)。[17]

步驟和跳過

線性(旋律)間隔可以描述為步驟跳過。一個步驟,或聯合運動[18]是一個音階的兩個連續音符之間的線性間隔。任何較大的間隔稱為跳躍(也稱為跳躍)或分離運動[18]在全音階中,[lower-alpha 4]步是小秒(有時也稱為半步)或大秒(有時也稱為全步),小三度或更大的所有間隔都是跳過.

例如,C 到 D(大二度)是一個步進,而 C 到 E(大三度)是一個跳過。

更一般地,步是樂曲中較小或較窄的音程,而跳躍是較寬或較大的音程,其中將音程分類為步進和跳躍是由調音系統和使用的音高空間確定的。

任何兩個連續音高之間的間隔不超過一個步驟的旋律運動,或者更嚴格地說,在很少有跳躍的情況下,稱為步進結合旋律運動,與以頻繁跳躍為特徵的跳躍或分離旋律運動相反

和弦中的音程

和弦是三個或更多音符的集合。它們通常被定義為從稱為和弦根音的共同音符開始的音程組合。例如,大三和弦是包含三個由根音定義的音符和兩個音程(大三度和純五度)的和弦。有時甚至一個音程(二重奏)也被認為是一個和弦。[20]和弦是根據定義它們的音程的質量和數量來分類的。

和弦品質和音程品質

主要的和弦質量是大調、小調、增強、減弱、半減弱和主導。用於和弦質量的符號與用於間隔質量的符號相似(見上文)。此外,+aug用於增強,°dim用於減少,ø用於減少一半,dom用於主導(符號-單獨不用於減少)。

從和弦名稱和符號中推導出分量音程

解碼和弦名稱或符號的主要規則總結如下。解碼和弦名稱和符號的規則中提供了更多詳細信息。

  1. 對於三音和弦(三和弦),大調或小調總是指根音以上的三度音程,而增減音程總是指根音以上五度的音程。對於相應的符號也是如此(例如,Cm 表示C m3,C+ 表示C +5)。因此,術語第三和第五以及相應的符號3和5通常被省略。這條規則可以推廣到所有類型的和弦,[lower-alpha 5]只要上述品質出現在根音之後,或者和弦名稱或符號的開頭。例如,在和弦符號 Cm 和 Cm 7,m指區間m3,3省略。當這些品質沒有立即出現在根音之後,或者出現在名稱或符號的開頭時,它們應該被視為音程品質,而不是和弦品質。例如,在 Cm M7(小七和弦)中,m 是和弦質量,指的是 m3 音程,而 M 指的是 M7 音程。當在和弦質量之後立即指定額外音程的數量時,該音程的質量可能與和弦質量一致(例如,CM 7 = CM M7)。然而,這並不總是正確的(例如,Cm 6 = Cm M6,C+ 7 = C+ m7,CM 11 = CM P11)。[lower-alpha 5]請參閱主文章了解更多詳細信息。
  2. 如果沒有相反的信息,則暗示了大三度音程和完美五度音程(大三和弦)。例如,C 和弦是 C 大三和弦,C 小七(Cm 7)這個名字意味著規則 1 的小三度,這條規則的純五度,以及定義的小七度(見下文)。這條規則有一個例外(參見下一條規則)。
  3. 當第五個音程減少時,第三個必須是小音程。[lower-alpha 6]此規則優先於規則 2。例如,Cdim 7意味著按照規則 1 減少 5 度,按照此規則減少 3 度,並且按照定義減少 7 度(見下文)。
  4. 僅包含純音程數字(例如,“七和弦”)或和弦根音和數字(例如,“C 七”或 C 7)的名稱和符號解釋如下:
    • 如果數字是 2、4、6 等,則和弦是大調加音和弦(例如,C 6 = C M6 = C add6)並包含與隱含大三和弦一起的額外大二度、純四度和弦,或大六度(參見名稱和符號以了解添加的音調和弦)。
    • 如果數字是 7、9、11、13 等,則和弦為屬音(例如,C 7 = C dom7),並且與隱含的大三和弦一起包含以下一個或多個額外音程:小七度、大調 9 度、純 11 度和大調 13 度(參見七和弦和擴展和弦的名稱和符號)。
    • 如果數字是5,則和弦(技術上不是傳統意義上的和弦,而是二重奏)是強力和弦。只演奏根音、純五度音和八度音。