간격 진행 귀 훈련

귀로 간격을 더 잘 식별하는 방법을 배웁니다.

학위:
음정:
운동시간:
색조:
메이저


마이너


고조파 마이너
기구:
숙제
이 운동을 공유하십시오:

0/0 0% 0:00

운동 이상

결과


오늘 우리가 공부한
무엇 향후 계획?
기계 번역을 개선할 수 있도록 도와주세요

Interval classification

Intervals can be described, classified, or compared with each other according to various criteria.

Melodic and harmonic

An interval can be described as

  • Vertical or harmonic if the two notes sound simultaneously
  • Horizontal, linear, or melodic if they sound successively.[2]

Diatonic and chromatic

The table above depicts the 56 diatonic intervals formed by the notes of the C major scale (a diatonic scale). Notice that these intervals, as well as any other diatonic interval, can be also formed by the notes of a chromatic scale.

The distinction between diatonic and chromatic intervals is controversial, as it is based on the definition of diatonic scale, which is variable in the literature. For example, the interval B–E♭ (a diminished fourth, occurring in the harmonic C-minor scale) is considered diatonic if the harmonic minor scales are considered diatonic as well.[9] Otherwise, it is considered chromatic. For further details, see the main article.

By a commonly used definition of diatonic scale[lower-alpha 4] (which excludes the harmonic minor and melodic minor scales), all perfect, major and minor intervals are diatonic. Conversely, no augmented or diminished interval is diatonic, except for the augmented fourth and diminished fifth.

온음계와 반음계 사이의 구분도 문맥에 따라 달라질 수 있습니다. 위에서 언급한 다장조 음계로 이루어진 56개의 음정을 온음계에서 다장조 라고 하는 경우가 있습니다. 다른 모든 음정은 반음계에서 C 장조 라고 합니다. 예를 들어 완전5도 A♭~E♭는 C장조에 반음계이며 A♭와 E♭은 C장조음계에 포함되어 있지 않기 때문이다. 그러나 A♭장조음계와 같은 음계에서는 온음계이다.

자음과 불협화음

협화음과 불협화음은 특정 음악 효과의 안정성 또는 안식 상태를 나타내는 상대적인 용어입니다. 불협화음 음정은 긴장과 욕망 을 자음 음정 으로 해결 하려는 것입니다.

이 용어는 다양한 작곡 스타일의 사용과 관련이 있습니다.

  • 15세기와 16세기 용법에서 완전 5도와 옥타브, 장음과 단 3도 및 6도는 조화적으로 자음으로 간주되었으며, 1473년에 (Johannes Tinctoris에 의해) 불협화음으로 기술된 완전 4도를 포함한 다른 모든 음정은 불협화음으로 간주되었습니다. 수직 소노리티의 위쪽 부분 사이를 제외하고 - 예를 들어 아래에 지원하는 3분의 1("6-3 코드")이 있습니다. [10] 일반적인 연습 기간에는 자음 및 불협화음에 대해 말하는 것이 더 합리적이며 이전에 불협화음으로 간주된 특정 음정(예: 단 7도)이 특정 상황에서 허용되었습니다. 그러나 이 기간 동안 16세기 연습은 여전히 ​​초보 음악가들에게 가르쳐졌습니다.
  • 헤르만 폰 헬름홀츠(Hermann von Helmholtz, 1821-1894)는 불협화음이 비트의 존재로 인해 발생한다고 이론화했습니다. [11] von Helmholtz는 고조파 소리의 상위 부분에 의해 생성된 박동이 기본음 사이의 박동을 생성하기에는 너무 멀리 떨어져 있는 음정에 대한 불협화음의 원인이라고 믿었습니다. [12] von Helmholtz는 공통의 낮은 부분을 공유하는 2개의 화성음이 더 적은 박자를 생성하므로 더 자음이 될 것이라고 지정했습니다. [13] [14] von Helmholtz는 중요한 효과를 낼 만큼 충분히 들리지 않는다고 믿었기 때문에 7도 이상의 부분음을 무시했습니다. [15]이 폰 헬름홀츠는 옥타브, 완전 5도, 완전 4도, 장6도, 장3도, 단3도를 자음으로 분류하고 값이 감소하면 다른 음정을 불협화음으로 분류합니다.
  • David Cope(1997)는 음정 강도 의 개념을 제안합니다. [16] 음정의 강도, 협화음 또는 안정성은 고조파 계열에서 더 낮고 더 강하거나 더 높고 더 약한 위치에 대한 근사에 의해 결정됩니다. 참조: Lipps–Meyer 법칙 및 #Interval root

위의 모든 분석은 수직(동시) 간격을 나타냅니다.

단순 및 복합

단순 음정은 최대 1옥타브에 이르는 음정입니다(위의 주 음정 참조). 하나 이상의 옥타브에 걸쳐 있는 음정은 단순한 음정에 하나 이상의 옥타브를 추가하여 얻을 수 있으므로 복합 음정이라고 합니다(자세한 내용은 아래 참조). [17]

단계 및 건너뛰기

선형(멜로딕) 간격은 단계 또는 건너뛰기 로 설명할 수 있습니다 . 계단 또는 결합 운동 [18] 은 음계 의 두 연속 음 사이의 선형 간격입니다. 더 큰 간격을 건너뛰기 (뛰기라고도 함 ) 또는 분리 동작 이라고 합니다. [18] 온음계에서 [lower-alpha 4] 단계는 단초(때로는 반음 이라고도 함 ) 또는 장초(때로는 전체 단계 라고도 함 )이며 단3도 이상의 모든 간격은 건너뜁니다. .

예를 들어, C에서 D(장2절)는 한 단계이고 C에서 E(장3도)는 건너뛰기입니다.

더 일반적으로, 스텝은 음악 라인의 더 작거나 좁은 간격이고, 건너뛰기는 더 넓거나 더 큰 간격으로, 간격의 범주를 스텝 및 건너뛰기로 분류하는 것은 튜닝 시스템과 사용된 피치 공간에 의해 결정됩니다.

두 개의 연속적인 피치 사이의 간격이 스텝 이하인 멜로디 모션 또는 덜 엄격하게 건너뛰기가 드문 경우 빈번한 건너뛰기를 특징으로 하는 건너뛰기 또는 분리 멜로디 모션 반대 되는 단계적 또는 결합 멜로디 모션 이라고 합니다 .

화음의 간격

코드는 3개 이상의 음표 세트입니다. 일반적으로 코드의 근음이라고 하는 공통 음표에서 시작하는 음정의 조합으로 정의됩니다. 예를 들어 장3화음은 근음으로 정의되는 3개의 음표와 두 개의 음정(장3도 및 완전 5도)을 포함하는 코드입니다. 때로는 단일 음정(쌍)도 화음으로 간주됩니다. [20] 코드는 그것을 정의하는 음정의 품질과 수에 따라 분류됩니다.

코드 품질 및 간격 품질

주요 코드 품질은 장조, 단조, 증가, 감소, 반 감소 및 지배적입니다. 코드 품질에 사용되는 기호는 간격 품질에 사용되는 기호와 유사합니다(위 참조). 또한 + 또는 aug 는 증가에 사용되며 ° 또는 dim 은 감소에, ø 는 절반 감소, dom 은 지배에 사용됩니다(기호 - 단독은 감소에 사용되지 않음).

코드 이름 및 기호에서 구성 요소 간격 추론

코드 이름 또는 기호 를 디코딩하는 주요 규칙 은 아래에 요약되어 있습니다. 코드 이름과 기호를 디코딩하는 규칙에 자세한 내용이 나와 있습니다.

  1. 3음 코드(3화음)의 경우 장조 또는 단조는 항상 근음 위의 3도 음정을 나타내고 증감 및 감음은 항상 근음 위의 5도 음정을 나타냅니다. 대응하는 심볼에 대해서도 마찬가지이다(예를 들어, Cm은 Cm3을 의미 하고 , C+는 C+ 5 를 의미한다 ). 따라서, 제3 및 제5 용어와 대응하는 기호 3 및 5는 일반적으로 생략된다. 이 규칙은 모든 종류의 화음에 일반화할 수 있습니다 . 위에서 언급한 특성이 근음 바로 뒤 또는 화음 이름이나 기호의 시작 부분에 나타난다면 [하위 알파 5] 입니다. 예를 들어, 코드 기호 Cm 및 Cm 7 에서, m은 구간 m3을 나타내며 3은 생략합니다. 이러한 특성이 근음 바로 뒤나 이름이나 기호의 시작 부분에 나타나지 않는 경우 코드 특성보다는 음정 특성으로 간주되어야 합니다. 예를 들어, Cm M7 (단조 7화음)에서 m은 코드 품질이며 m3 음정을 나타내고 M은 M7 음정을 나타냅니다. 추가 음정의 번호가 코드 품질 직후에 지정되면 해당 간격의 품질이 코드 품질과 일치할 수 있습니다(예: CM 7 = CM M7 ). 그러나 항상 그런 것은 아닙니다(예: Cm 6 = Cm M6 , C+ 7 = C+ m7 , CM 11 = CM P11). [lower-alpha 5] 자세한 내용은 주요 기사를 참조하십시오.
  2. 반대 정보가 없으면 장3도 음정과 완전5도 음정(장조 3화음)이 암시됩니다. 예를 들어, C 코드는 C 장조 3화음이고 C 단조 7도(Cm 7 )라는 이름은 규칙 1에 따라 단조 3도, 이 규칙에 따라 완전 5도, 정의에 따라 단조 7도를 의미합니다(아래 참조). 이 규칙에는 한 가지 예외가 있습니다(다음 규칙 참조).
  3. 다섯 번째 음정이 줄어들 때 세 번째 음정은 단음이어야 합니다. [lower-alpha 6] 이 규칙은 규칙 2보다 우선합니다. 예를 들어, Cdim 7 은 규칙 1에 의해 감소된 5도, 이 규칙에 의해 마이너 3도, 정의에 의해 감소된 7도를 의미합니다(아래 참조).
  4. 일반 간격 번호(예: "일곱 번째 코드") 또는 코드 근음과 숫자(예: "C Seventh" 또는 C 7 )만 포함하는 이름 및 기호는 다음과 같이 해석됩니다.
    • 숫자가 2, 4, 6 등인 경우 코드는 장조 추가음 코드이며(예: C 6 = C M6 = C add6 ) 묵시적 장조 3화음과 함께 추가 장조 2도, 완전 4도를 포함합니다. , 또는 장6도(추가된 음색 코드에 대한 이름 및 기호 참조).
    • 숫자가 7, 9, 11, 13 등이면 코드가 도미넌트이며(예: C 7 = C dom7 ) 묵시적 장3화음과 함께 다음 추가 음정 중 하나 이상을 포함합니다. 단음 7도, 장9도, 완전11도, 장13도(7도 및 확장 코드의 이름과 기호 참조).
    • 숫자가 5인 경우 코드(기술적으로 전통적인 의미의 코드가 아니라 쌍곡선)는 파워 코드입니다. 근음, 완전5도 및 일반적으로 옥타브만 연주됩니다.