Skála azonosítás

Tanuljon dúr, moll és egyéb skálákat

Hangsor:
A gyakorlat időtartama:
Játék mód:
Tovább a következő kérdésre:
Hangszer:
Házi feladat
Oszd meg ezt a gyakorlatot:

0/0 0% 0:00

Vége a gyakorlatoknak

Eredmény



Ma már tanultunk
percek másodpercig
Mi a következő lépés?
Segítsen nekünk a gépi fordítás fejlesztésében

Skála

A hagyományos nyugati zene skálái általában hét hangból állnak, és az oktávon ismétlődnek. Az általánosan használt skálák hangjait (lásd közvetlenül lent) a hangok és félhangok egész és fél lépésközei választják el. A harmonikus moll skála három félhangos lépést tartalmaz; az anhemitonikus pentaton ezek közül kettőt tartalmaz, félhangot nem.

A nyugati zene a középkori és reneszánsz korszakban (1100–1600) hajlamos a fehér hangjegyű diatonikus skálát használni C–D–E–F–G–A–B. A véletlenek ritkák, és kissé rendszertelenül használják, gyakran a tritonus elkerülése érdekében.

A gyakori korszakok (1600–1900) zenéje háromféle skálát használ:

  • A diatonikus skála (hét hang) – ide tartozik a dúr és a természetes moll
  • A dallami és harmonikus moll skálák (hét hang)

Ezeket a skálákat minden átültetéshez használják. Ennek az időszaknak a zenéje a modulációt vezeti be, amely szisztematikus változtatásokat foglal magában egyik skáláról a másikra. A moduláció viszonylag konvencionális módon történik. Például a dúr módú darabok jellemzően "tónusos" diatonikus skálával kezdődnek, és egy ötödével magasabb "domináns" skálára modulálódnak.

A teljes hangskála F-től kezdődően, növekvő

A 19. században (bizonyos mértékben), de inkább a 20. században további mérlegtípusokat tártak fel:

  • A kromatikus skála (tizenkét hang)
  • Az egész hang skála (hat hang)
  • A pentaton skála (öt hang)
  • Oktaton vagy kicsinyített skála (nyolc hang)

Számos egyéb mérleg létezik, amelyek közül néhány a gyakoribb:

  • A fríg domináns skála (a harmonikus moll skála egyik módja)
  • Az arab mérleg
  • Magyar moll skála
  • A bizánci zenei skálák (úgynevezett echoi)
  • A perzsa skála

Az olyan skálák, mint a pentaton skála , a diatonikus skálához képest résnek tekinthetők . A segédskála az elsődleges vagy az eredeti skálatól eltérő skála. Lásd: moduláció (zene) és Kiegészítő csökkentett skála.

Megjegyzés nevek

Sok zenei körülmény között a skála egy meghatározott hangját választják tonikának – a skála központi és legstabilabb hangját. A nyugati tonális zenében az egyszerű dalok vagy darabok jellemzően a hangjegyen kezdődnek és végződnek. Egy adott tonik kiválasztásához képest a skála hangjait gyakran számokkal látják el, amelyek azt jelzik, hogy hány léptékkel vannak a tonik felett. Például a C-dúr skála hangjai (C, D, E, F, G, A, B) címkézhetők {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7} címkével, ami a C választást tükrözi. tonik. A kifejezés skála foka ezekre a numerikus címkékre utal. Az ilyen címkézés megköveteli az „első” megjegyzés kiválasztását; ennélfogva a skálafok-címkék nem magához a skálához tartoznak, hanem inkább annak módozataihoz. Például, ha az A-t választjuk tonikának, akkor a C-dúr hangjegyeket A = 1, B = 2, C = 3 és így tovább címkézhetjük. Amikor ezt tesszük, létrehozunk egy új skálát, az úgynevezett A-moll skálát. Tekintse meg a kottacikkben, hogyan nevezik el a hangjegyeket a különböző országokban.

A heptaton (7 hangú) skála skálafokozatait a tónusos, szupertónusos, mediáns, szubdomináns, domináns, szubmedáns, szubtonikus kifejezésekkel is megnevezhetjük. Ha a szubtonika félhangnyira van a toniktól, akkor általában vezető hangnak (vagy vezető hangnak) nevezik; egyébként a vezető hang az emelt szubtonikára vonatkozik. Szintén gyakran használják a (mozgatható do) szolfézs elnevezési konvenciót, amelyben minden skálafokot egy szótag jelöl. A dúr skálában a szolfézs szótagok: do, re, mi, fa, so (vagy sol), la, ti (vagy si), do (vagy ut).

Egy skála hangjainak elnevezése során bevett szokás, hogy minden skálafokozathoz saját betűnevet rendelnek: például az A-dúr skálát A–B–C♯–D–E–F♯–G♯ helyett A-val írjuk. –B–D♭–D–E–E –G♯. Ez azonban hétnél több hangot tartalmazó skálákban lehetetlen, legalábbis az angol nyelvű nómenklatúra rendszerében. [ idézet szükséges ]

A skálák azonosíthatók tizenkét nullából vagy egyesből álló bináris rendszer használatával is, amelyek egy kromatikus skála tizenkét hangját reprezentálják. Feltételezzük, hogy a skála 12 tónusú egyenlő temperamentumra van beállítva (úgy, hogy például a C♯ ugyanaz, mint a D♭), és a tonik a bal szélső helyzetben van. Például az 101011010101 bináris szám, amely a 2773-as decimális számmal egyenértékű, bármilyen nagy skálát képvisel (például C–D–E–F–G–A–B). Ez a rendszer 100000000000 (2048) és 111111111111 (4095) közötti skálákat tartalmaz, összesen 2048 lehetséges fajt, de csak 351 egyedi skálát, amelyek 1-12 hangot tartalmaznak. [1]

A pikkelyek félhangként is megjelenhetnek a tonikból. Például a 0 2 4 5 7 9 11 bármely nagy skálát jelöl, mint például a C–D–E–F–G–A–B, amelyben az első fokozat nyilvánvalóan 0 félhangra van a toniktól (és ezért egybeesik vele ), a második 2 félhang a toniktól, a harmadik 4 félhang a toniktól, és így tovább. Ez ismét azt jelenti, hogy a hangjegyeket egy 12 tónusú, azonos temperamentumra hangolt kromatikus skálából merítik. Egyes húros hangszereknél, mint például a gitár és a basszusgitár, a skálák táblázatba foglalhatók, ez a megközelítés jelzi, hogy az egyes skálafokokon melyik hangsorszámon és húron játszanak.

Transzponálás és moduláció

A zeneszerzők úgy alakítják át a zenei mintákat, hogy a mintában minden hangot állandó számú léptékkel mozgatnak: így a C-dúr skálában a C–D–E minta egyetlen léptékkel feljebb tolható vagy transzponálható, hogy D– E–F. Ezt a folyamatot "skaláris transzpozíciónak" vagy "új kulcsra váltásnak" nevezik, és gyakran megtalálható zenei szekvenciákban és mintákban. (DEF♯ a kromatikus transzponálásban). Mivel a skála fokozatai különböző méretűek lehetnek, ez a folyamat finom dallami és harmonikus variációt visz be a zenébe. A nyugati tonális zenében a legegyszerűbb és legelterjedtebb moduláció (vagy hangnemváltás) az egyik dúr hangnemről egy másik, az első hangszín ötödik (vagy domináns) skálafokára épülő hangnemre való váltás. A C-dúr hangnemben ez azt jelenti, hogy a G-dúr hangjára kell áttérni (amely F♯-t használ). A zeneszerzők gyakran más kapcsolódó kulcsokra is modulálnak. A romantikus zenei korszak egyes darabjaiban és a kortárs zenében a zeneszerzők „távoli billentyűkre” modulálnak, amelyek nem kapcsolódnak a tonikhoz vagy nem állnak hozzá közel. Példa a távoli modulációra, ha egy C-dúrral kezdődő dalt F♯-dúrra modulál (a billentyűk megváltoztatása).